疫情下的世界电影业 “裂痕”正在发生

　　文化观察
　　疫情下的世界电影业 “裂痕”正在发生

　　中国观众已经近两个多月无缘电影院，世界多个国家的电影观众，眼下也进入了无法在大银幕上欣赏影片的阶段。随着疫情在全球的蔓延，美国、意大利、日本、韩国等国家电影业或进入“寒冬期”，撤档、延期、停拍、电影院关闭……被按下“暂停键”的世界电影业，迎来了一次巨大的考验。

　　原定于3月至5月在全球几个票房重仓国家公映的迪士尼电影《花木兰》，宣布撤档或延期，《花木兰》的导演妮基·卡罗在社交网站发文表示，“我们很高兴能与全世界分享这部电影，但不幸的是，考虑到我们当下不断变化的环境，我们现在不得不推迟《花木兰》的全球上映。”

　　《花木兰》是这一时期最受关注的电影之一，受疫情影响的却不止这一部，《X战警：新变种人》《寂静之地2》《比得兔2：逃跑计划》《速度与激情9》《007：无暇赴死》也纷纷更改了公映时间，有的直接从三四月推迟到了年底，这一状况让人想起今年中国的春节档，本来认为有望合力创造50亿元票房的几部春节档大片在一天的时间内全部撤档，使得这个春节档可以用“颗粒无收”来形容。  

　　《花木兰》改编自中国经典故事，从一开始公布海报、预告片不被中国网友看好，甚至有不少嘲讽的声音，到逐渐扭转网友印象，该片的期待值不断提高，《花木兰》的制作质量以及花费不菲的前期宣传，为它的公映铺平了道路。作为美国之外最大的票房来源地，中国没法公映《花木兰》，带来的损失是片方没法接受的，撤档是必然的选择，但也有声音认为，不久之后中国影院重启复映，观众的报复性消费，或能给《花木兰》带来意想不到的收获。

　　但谁又能知道确切的结果？随着疫情变化，有可能各国关闭的电影院越来越多，不排除有的国家像中国这样全面关闭影院，世界电影业似乎从未面临这样的状况，被动地等待，成为没有选择的选择。全体电影人，包括制作、创作、发行等各个渠道的从业者，都不得不被疫情逼迫着去思考，当电影失去影院这个平台时，该如何应对？

　　在中国电影市场上，徐铮的《囧妈》从春节档撤出后，选择与网络平台合作免费播出，成为一部“稳赚不赔”的电影，但也因此引来业内抗议，多家院线联名写信抗议，认为这种做法破坏了行业规则，对电影业是一种伤害。《囧妈》由院线转向网络，给院线电影提供了一个新的商业模式，但这一模式并未被其他大片借鉴，撤档的其他几部大片，仍然在等待疫情结束回到院线“厮杀”。院线电影大范围地转移竞争阵地，看来短时间内没法普及，这除了有院线方面抗议阻挡，想必还有其他政策与商业层面的问题未能解决有关。

　　在美国电影市场上，院线电影向流媒体的转移之路，也不是那么顺利，马丁·斯科塞斯执导的《爱尔兰人》在Netflix（奈飞）播出，就让很多传统院线经理不高兴，相关的电影创作者似乎对新渠道的敞开也并不满意，但有一种趋势是可以看出来的，流媒体对电影尤其对名导创作的大片的觊觎是无法掩饰的，比如Netflix在抢占院线地盘时就上下其手：力助自己出品的电影《罗马》冲击奥斯卡奖项，起用多名具有好莱坞深厚背景的著名制片人，提升自制电影的产量至每年近百部，签下包括马丁·斯科塞斯、迈克尔·贝、本·阿弗莱克、道恩·强森等多名好莱坞知名导演与演员……Netflix电影对好莱坞的渗透，被认为是“深入心脏”式的。

　　疫情无疑会加速世界电影业与流媒体的融和，迪士尼为了增加新片撤档时期的收入，宣布《冰雪奇缘2》《星球大战：天行者崛起》提前在自家流媒体上线，流媒体上的付费电影收费虽然低廉，但用户量的庞大，仍会给片方带来一笔不小的收入，据迪士尼2020财年第一财季财务数据显示，在今年的前两个月，订阅用户就达到了2650万，每位付费用户月均带来收入5.56美元，合在一起是一笔很可观的收入。在北美，迪士尼的流媒体Disney+已与Netflix、Apple TV+形成分庭抗礼之势。随着流媒体带来的收入剧增，必然会促使电影业重新考虑发行格局。

　　迪士尼对于已经公映过的老片，也迟迟不登陆流媒体，除了有对传统院线的留恋观念，版权开发的其他收入，也在影响着电影上网播映的速度，毕竟以“院线公映”为核心的电影产业链长达百年，商业模式成熟而且稳固，想要突破传统思维，不仅需要电影业内部的革命，更需要外部力量的推动，这次突如其来的疫情，算是外部力量一种，只是疫情对世界电影业的改变究竟有多大，还有待观察，观众的选择，才是对电影的“最后判决”。