网络文学的“身份”越发清晰

　　二十多年来，网络文学从最初的星星之火，发展成如今体量庞大、规模惊人的燎原之势，已然成为中国当代社会现象级的“文化奇观”。网络文学既是改革开放的直接受益者，也是新时代文学、社会主义文化的积极参与者和构建者。不过，也有一些人对网络文学存在固化的偏见。这与局外人的眼光眼界及价值标尺有关，也与网络文学自身的历史叙事有关。

　　网络文学生态发生深刻变革

　　大多数论者基本都是遵循网络文学的存在形态轨迹，来把握网络文学的历史化进程，即把文学网站当成观照网络文学发展进程的最主要线索：从最初的文学论坛(BBS)到独立的垂直文学网站，再到如今的线上客户端等。在此线性描述过程中，作为裹挟技术力量的商业市场因素，似乎成了网络文学发展最主要甚或是唯一的驱动力。而商业化的“市场”从来被视为是跟纯正文学趣味相悖的。

　　不可否认，网络科技的迭代、商业文学网站的成立、VIP收费制的创举、网文分类模式、粉丝打赏模式的实施等，发生于网络文学生产逻辑的这些内部变革，构成网络文学发展的关键历史节点。但事实上，网络文学的迅猛发展，从来都不是技术、商业力量的单兵突进。特别是在网络文学渐成气候以来，网络文学所置身的生存土壤和制度环境，同样构成影响网络文学演变的重要变量参数。网络文学作为一种新的文学形态，网络作家作为一个新兴文艺群体，并不独异于社会主义文学体制的方向性规约。

　　2009年，网络小说《大江东去》荣获中宣部组织开展的精神文明建设“五个一工程”奖，中国作协牵头成立由主要文学网站组成的全国网络文学重点园地工作联席会议，鲁迅文学院举办首期“网络文学作家培训班”。2014年1月，首家省级网络作家协会浙江省网络作家协会成立；3月，首家地市级网络作家协会宁波市网络作家协会成立；7月，“全国网络文学理论研讨会”在河北召开。这表明，网络文学的组织化程度频频加速。

　　2015年10月颁发的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》专门强调，实施网络文艺精品创作和传播计划，鼓励推出优秀网络原创作品，推动网络文学、网络音乐、网络剧、微电影、网络演出、网络动漫等新兴文艺类型繁荣有序发展，促进传统文艺与网络文艺创新性融合，鼓励作家艺术家积极运用网络创作传播优秀作品。这意味着网络文学的发展有了中央层面的政策支持。

　　2016年，中国作协第九次全国代表大会上，网络作家唐家三少当选中国作协主席团成员。2017年，中国作协成立网络文学中心，网络文学事业有了专门的组织机构来协调负责。

　　这些重要节点都表明，网络文学生态发生深刻变革。社会主义文学园地中，网络文学占有一席之地。网络文学在自觉遵循社会主义文学发展方向的基础上，仍然延续其惯有的商业资本主导逻辑，并以自身实践有效丰富文学的内容形态。

　　现实题材创作重建网络文学版图

　　当网络文学由最初的文学上网创作、传播、阅读，到网上内生出一种具有某种网络特性的文学类型，即后来的玄幻文学借文学网站的商业模式一跃成为网络文学的代名词时，网络文学的开放性逐渐被排他性所取代。

　　近年来，在中国作协的主导推动下，网络文学现实题材创作方兴未艾。就网络文学固有的类型化小说创作潮流而言，网络文学现实题材的兴起，有力拓展网络文学的版图，具有类型补充、完善的意义，内含一种拨“幻”反“正”的价值。网络文学的现实题材创作，让网络文学幻想题材一枝独秀的格局有了根本改观，打破了某种单一类型文学对网络文学概念的锁定，进而让网络文学有了恢复如初的多种可能。

　　网络小说《大江东去》在文学网站上是被归为“都市娱乐”一类，甚有论者在当时指其为“财经商战”题材小说。而事实上，《大江东去》聚焦的是改革开放的历史，力图以三个青年人的命运更迭，来展现改革的波澜壮阔全景。对《大江东去》进行这样的归类，属于题不对文。

　　在“现实题材”被发现之前，原有的网络文学类型分类，无法囊括农村改革、国企改革等具有网络特征的宏大叙事。《大江东去》《复兴之路》等作品，都已经溢出了网络文学原初的设定，对“网络文学”进行重新定义。

　　既然是网络文学的“现实题材”，自然也不同于传统意义的“现实题材”，而是兼顾了网络文学的特性，同时也有着传统现实题材的宏大旨趣。网络文学现实题材的典型，除了《大江东去》《复兴之路》《大国重工》《大国航空》等此类宏大叙事作品，也有诸如《为了你，我愿意热爱全世界》《致我们终将逝去的青春》《糖婚》等讲述儿女情长的小说。网络文学现实题材的题中之义内涵更加宽泛，外延也更加灵活。