冯骥才：书房是作家不设防的写作场

　　作家说
　　冯骥才：书房是作家不设防的写作场

　　要进冯骥才的书房，得先经过一个走廊，阳光从书房的窗户照进来，在走廊里留下黑白的剪影。这些特别的剪影印在冯骥才的心里：每天去书房，就像要先经过一个只展水墨的画廊。

　　40多年前，冯骥才出版了自己的第一部长篇小说《义和拳》；上世纪80年代末90年代初，他投入到文化遗产的抢救中；2018年，他以《漩涡里》和《单筒望远镜》，重回读者的视野；最近，他又续写了几位“俗世奇人”，还第一次写了作家之于读者最神秘的地方——书房。

　　世上有无数令人神往的地方，对于作家，最最神之所往之处，还是自己的书房——异常独特的物质空间与纯粹自我的心灵天地。冯骥才喜欢每天走进书房那一瞬间的感觉，他总会想起哈姆雷特的那句话：“即使把我放在火柴盒里，我也是无限空间的主宰者。”  

　　中青报·中青网：你的书房是什么样子？

　　冯骥才：有很多人误认为作家的书房一定是有满屋子的书，整整齐齐像图书馆一样。实际上，作家的书房是杂乱不堪的。我的书和艺术品就完全混在一起，我家保姆帮我收拾房子，我要求她一张纸都不能动。所有纸都是杂乱的，但我知道我需要的那张纸能在哪一堆里找到。

　　中青报·中青网：你在年轻时候想要一间书房吗？

　　冯骥才：年轻时候生活很困难，书房是奢望。（上世纪）70年代刚开始写作的时候，住在一个挺小的房子，只有十几平方米。地震时候整个塌掉了，我又重新把它盖起来。房子里有一张桌子，全家人都在那桌上吃饭，吃完收走，我才能在上面写东西和画画，所以，书房亦卧房，书桌也餐桌，菜香混墨香。孩子做功课还轮不上这张桌子，只能在旁边弄一块板子，人坐在板凳上。

　　当时住4楼，屋子有一扇北窗，冬天很冷，我得拿纸把所有窗缝都糊死，再挡一块板子。然后，我又用一些木条做了一个书架，把书都立在架子上。我拍过一张照片，当时穿着一件很旧的衣服，胳膊肘处还打了一个补丁，身后全是书，就是站在这个书架前拍的，照片现在还留着。那是我幻想中的书房，但其实就是我的卧室、客厅，兼书房、画室。直到（上世纪）80年代，生活慢慢改善，才有了书房。

　　中青报·中青网：在书房写作和在其他地方写作，感觉有什么不同？

　　冯骥才：这就跟你睡觉一样，你在家里睡觉和在旅馆当然不一样，你在家里睡觉就是踏实。家是最不设防的地方，你不需要任何戒备。作家不可能每天创作，他还要生活。在家写作，就和生活融为一体，想吃就吃，想睡就睡，很自然。

　　作家的书房，是作家最不设防的地方，因为你的一切想象、思想在书房里都是赤裸裸的，都要真诚地表达出来，读者不需要看一个虚假的字。同时，书房又是作家向外射子弹的战壕，是安顿自己心灵的地方，是诗情画意的地方。

　　几乎所有作家都在家里写作，当然也有例外。上世纪80年代初有过一个短暂的时期，各个出版社、杂志社，逼稿逼得特别紧，最后没有办法，把作家拉到宾馆开一个房间，关几个月，写出一部作品。那时候有人认为，作家已经变成“精神贵族”了，称我们是“宾馆作家”，实际上就是因为当时家里没书房，干扰太多，不断有人找你，在家写不了长的东西。

　　中青报·中青网：如果书房不得不“断舍离”去掉一些东西，你会把什么留到最后？

　　冯骥才：现在凡是留在我书房里的东西，90%以上都是不会扔掉的。作家是看重细节的人，书房里的细节也许正是自己人生的细节。当我认真去面对这些细节时，一定会重新认识生活和认识自己。

　　我在《书房一世界》里写的那些小东西：拆信刀、皮烟盒、姥姥的花瓶、花笺、笔筒……留在书房的都是比较有意义的东西，在我心里有很重的分量。比如我母亲的照片，今年她103岁了，她年轻时候的照片，就会永远放在我书房里；还有我和我爱人交朋友时候的照片，二十几岁，第一次她肯跟我合影时拍的一张照片。

　　实际上我大量的最有价值、最珍贵的东西，都放在学校（天津大学）的博物馆了。我很喜欢艺术品，古代的、西方的，搜集的书也非常多，大概有10万册书放在学校的图书馆。我在我的学院（天津大学冯骥才文学艺术研究院）建了一个图书馆，这些书将来都是要送给学生们看的。我在学院立了一条规矩，捐给图书馆的书，不能用公款买，必须纯粹是我搜集购买的。