古人的“黄粱一梦” 枕着金元宝而眠

　　古人的“黄粱一梦” 枕着金元宝而眠

　　陶枕冰凉、硬朗、花样繁复，内部中空、透气，枕面上，青花缠绕或是婴孩、龙凤图案为装饰，更是赏心悦目。

　　清代的弘历皇帝曾有诗赞，“瓷枕通灵气，全胜玳与珊。眠云浑不觉，梦蝶更应安。”诗中的瓷枕就是我们在博物馆中常见的陶枕，称谓不同而已，其实是同一物质。可见一具陶枕在身，可以给帝王将相更多的安逸、宁静，忘忧忘恼，那么老百姓呢，自然上行下效。

　　相较于北方金朝那些五花八门、戏婴弄虎的陶枕，重庆永川地区发现的陶枕虽显得主题单一，但更为明确，那就是财富。

　　壹

　　以钱币作为主题

　　其实，中国历史上出现的陶枕很多，隋唐肇始，那时候陶枕的制作，运用包含了二彩、蓝彩等广义上的唐三彩以及绞胎、搅胎这种纯熟的技法制作。不过能够确认的陶枕发现地并不多，比如西安郊外的独孤思贞墓、江苏扬州的唐朝古城池遗迹等。可见那时的陶枕还是小范围的皇室贵族“专供”。

　　到了宋代，一下子就蓬勃发展了，尤其是民间推动甚是着力。辽宋金时代，山西金朝的出土文物中，有上百件陶枕被确认。这些陶枕大部分是明器即陪葬品，也有小部分供生者使用，即放在卧榻之处，取其冬暖夏凉之意，或辟邪之用。大概因为金朝时期生产陶枕数量庞大，花样倍出，所以陶枕总是给人以异域色彩的年代感。

　　在中国西南重庆一带，也有出土的陶枕，如璧山、永川等地，但都不成规模，而且年代靠后，大多是明清时期制品。但值得一提的是，重庆市永川区的几款色彩鲜艳、造型各异的陶枕，却耐人寻味——枕头中间凹处都呈铜钱状，或者是外圆内方，或者是外圆内圆的镂空状。以钱币作为主题的永川陶枕，真正是黄粱一梦的“代言人”了。

　　贰

　　梦中自有黄金屋

　　永川，东距重庆55公里，西距四川成都276公里。因城区三河汇碧、形如篆文“永”字而得名，唐朝公元776年置县，宋期属于昌州古城的一部分。长江水涛相伴，码头喧闹，走卒贩夫不绝，古往今来都是属于交通要地，商贸繁盛之地。

　　在1987-1988年发现并确认的永川汉东城遗址，就发现了大量唐宋时期的陶瓷片、部分汉代陶片，少量新石器时期和商周时期陶片。唐宋的光泽从泥土中被唤醒，永川博物馆里凝固了这些永恒的辉煌。永川不乏陶瓷珍品，唐宋以来的龙泉窑、湖田窑、景德镇、西坝窑、涂山窑等陶瓷都有出土，尽管如此，但这些“黄粱一梦”的明清陶枕依然让人眼前一亮。

　　比如馆藏的一款明代的三彩蝴蝶型陶枕。全枕以黄釉和绿釉上色，层次分明，边缘晕染色彩，造型为蝴蝶展翅，双层蝶扇，取义于庄周梦蝶，又十分有动感。陶枕中间是外圆内方的钱孔，正好有一颗头颅般大小。此物让睡眠既有超凡脱俗之趣，又有现实主义的笃定。莞尔一笑，古人也贪心呐，真正是啥都不耽误。

　　而另一款明代的三彩陶枕，略有不同。枕头左右两沿上翘约45度，中间凹下。凹下处是外圆内方的铜钱。整体上绿釉，两头凸起的枕沿状有圆形镂空的设计，正好和钱币的镂空设计相呼应。这款陶枕，远看，还有点金元宝的形态，只是比较隐晦罢了。

　　枕着铜钱而眠，直率、坦荡。梦中自有黄金屋，何必苦读五更书，这大概比“书中自有黄金屋”来得更为偷懒，更为痴人说梦。

　　这些追求人生富贵的陶枕，多少满足我们对世俗不堪的逃避，或是对来生富贵的寄托。再不如意的日子，只要睡一睡这样的陶枕，大概烦恼也可以消除不少。

　　叁

　　青花枕雅中带贵

　　清代也是崇尚陶枕的时代，不然弘历皇帝也不会诗兴大发，爱不释手了。

　　在永川博物馆，有三款青花款式的清代陶枕，显得雅中带贵。

　　比如一款青花牡丹纹蝴蝶彩陶枕，长44厘米，宽24.5厘米，高13.5厘米。枕头分为两层，整个造型为蝴蝶展翅状，中间头托是一个外圆内方的铜钱，圆形铜钱边缘外还有花瓣纹装饰，枕头边缘是青花牡丹花纹装饰。富贵的象征元素都有了，然而青花一登台，又增添了几分雅致，消解掉部分俗气。

　　而另一款青花缠枝牡丹钱纹陶枕则设计得较为繁复。这款花色也是常见的“蝶恋花，花缠枝”图案，枝枝蔓蔓眼花缭乱。枕头整体设计为梯形，不过中间凹进去，成凹字状。凹槽中几乎是镂空的，一沉到底，造型为外圆内方的钱币。枕面上，蝴蝶，牡丹花交错而生，繁复有余，却趣味横生，特别是蝴蝶的大眼睛，眼波流转，增添了此款陶枕的趣味。

　　看见这样的造型，你绝对不会想到满脑肥肠，相反，还对这样的用心有几分羡慕或者善意的理解。